Description :

• Les sonorités sombres et atmosphériques de deux albums iconiques : The Brown Sound 80/81 est le deuxième opus de notre série limitée TONEX Brown Sound, capturant la désinvolture plus sombre et l'agressivité accrue qui ont marqué une étape importante dans l'évolution du guitariste. Conçue avec soin pour reproduire les sonorités enregistrées de deux albums emblématiques du début des années 80, cette collection propose 73 Tone Models méticuleusement élaborés, dont plusieurs captures « ampli seul » à utiliser avec vos IRs préférés ou avec un véritable baffle en live.
• Nous ne nous sommes pas contentés de courir après les sonorités ; nous avons exploré toutes les possibilités, offrant à la fois des recréations authentiques et des variations réfléchies pour refléter les nombreuses théories sur la façon dont ces morceaux légendaires ont été enregistrés. Des crunchs rythmiques bruts aux sonorités lead incandescentes, ces modèles recréent fidèlement un son qui a inspiré des générations et redéfini ce que la guitare pouvait être.

Aperçu :

• 73 Tone Models exceptionnels à utiliser dans tout l'écosystème TONEX
• Basés sur un ′68 Marshall® Super Lead modifié selon les spécifications du numéro de série #12301
• Les modèles présentent plusieurs baffles Marshall® 1960 avec différents haut-parleurs et des captures « ampli seul »
• Détails inclus : divers réglages Variac™ et passage par un chemin de signal spécifique pour un son vintage
• Capturé en utilisant du matériel de studio d'époque, tout comme les enregistrements originaux
• Créé en utilisant la technologie AI Machine Modeling™ avec un entraînement avancé
• Compatible avec toutes les versions du logiciel TONEX, y compris le TONEX CS gratuit
• Les Tone Models peuvent être facilement chargés sur les pédales TONEX pour les performances live

Caractéristiques :

• Tone Models 1980 : Sur l'album de 1980, les sonorités sont plus épaisses, plus sèches et plus saturées que sur le deuxième album, marquant un retour à un son brut et agressif qui fait écho à la férocité des débuts. C'est plus direct, avec un punch médium notable, un bas plus serré et une articulation plus précise. Cela reflète un virage vers une sonorité plus moderne et à gain élevé, annonçant la direction sonore qui allait influencer la prochaine génération de guitaristes de rock et de metal. Utilisant son Ibanez® Destroyer avec un micro Super 70, l'artiste a produit un son plus clair et plus mordant que les sonorités plus sombres de la Super Strat. Le delay Echoplex® et la section préampli sont restés utilisés, ainsi que des baffles équipés de Greenback® de 20 watts et de Blackback de 25 watts, et une chaîne de signal relativement simple. Les captures de cette période reflètent l'énergie épurée, avec un son percutant et immédiat, et une désinvolture brute qui a défini cet album.
• Tone Models 1981 : Comparé à la clarté brute de 78/79, le son de 1981 est plus serré et plus contrôlé, avec des médiums-basses prononcés et une attaque plus percussive. Il y a moins de sensation d'espace et d'ouverture des premiers albums, remplacée par une intensité épaisse, presque claustrophobe, qui correspond à l'ambiance plus sombre de l'album. Le gain est plus élevé, la réverbération est réduite, et le son général est plus concentré, plus sombre et plus poli, tout en restant incomparable. Les changements clés incluent le passage à un baffle 1960B droit avec des haut-parleurs G12-65, un nouveau réglage du bias de l'ampli, et l'expérimentation de tensions Variac plus basses (jusqu'à 68V) pour ajouter du « sag » et une complexité harmonique. Les lampes Sylvania 6CA7 ont probablement contribué aux médiums saturés et au sustain plus profond, tandis que le micro plus chaud de Franky a donné au son une touche plus sombre et plus agressive. L'ajout théorique d'un système de commutation a permis de créer un signal plus propre et plus fort vers l'ampli en supprimant les effets lorsqu'ils n'étaient pas utilisés. Ces captures se concentrent sur la capture de cette sonorité sombre - épaisse, harmoniquement riche et chargée d'émotion.
• L'ampli : « The ONE » : Au cœur de la collection Brown Sound 80/81 se trouve « The ONE » — un ampli de style Marshall méticuleusement conçu à partir de zéro avec exactement les mêmes spécifications que le célèbre Super Lead Marshall 1968 numéro de série #12301, y compris des modifications cruciales qui capturent l'ADN du « brown sound » précoce comme aucun autre modèle d'ampli. Une grande partie de ce son provient du mod Fat Cap, une modification personnalisée du deuxième étage de gain du préampli qui augmente le gain des basses fréquences et crée cette signature des médiums moelleux et du grain sur chaque note. Combiné à un potentiomètre médium de 50K (qui déplace l'équilibre de l'égalisation vers un médium plus vocal et agressif), tel que trouvé sur le légendaire Plexi #12301, l'ampli délivre la présence et l'attitude exactes entendues sur les premiers enregistrements du « Brown Sound ». Une résistance de contre-réaction négative (NFB) de 100K provenant d'une prise 4 Ω a été ajoutée à l'amplificateur pour affiner davantage les caractéristiques de distorsion, rendant le son un peu plus grand et plus audacieux, tout comme ces premiers enregistrements. Sous le capot, les transformateurs Heyboer (fidèles récréations des transformateurs Dagnall® originaux) offrent la dynamique et la sensation correctes que seuls des transformateurs de style vintage correctement bobinés peuvent offrir. Ce ne sont pas de simples clones ; ils sont l'épine dorsale de la réponse de l'ampli et de sa complexité harmonique.
• Le diable est dans les détails : Chaque décision dans Brown Sound 80/81 a été prise pour capturer non seulement le matériel, mais aussi l'énergie, l'expérimentation et l'évolution sonore de l'époque. Des configurations confirmées aux techniques de studio largement débattues, cette collection offre toutes les variations nécessaires pour que tous les musiciens puissent obtenir les sonorités de ces albums. Pour reproduire le flux de travail en studio de l'époque, chaque baffle a été capturé avec deux microphones positionnés à des angles délibérément décalés - l'un visant un haut-parleur plus "aigu" et l'autre un haut-parleur plus "grave" - tout comme les mixages d'albums originaux. Les microphones utilisés comprennent une paire de SM57 et une option U67 vintage. La R&D a également impliqué des tests de lampes approfondis (EL34, 6CA7, 6550) pour établir la sonorité de base avant les captures finales. La 6CA7 est devenue la lampe de puissance préférée, ainsi qu'un changement en v2 utilisant une Svetlana 12AX7. Pour les sessions de 1980, l'ampli fonctionnait avec les quatre lampes de puissance engagées et des options Variac™ à 76 V et 89 V pour affiner la sensation et la marge de manœuvre.
• Pour 1981, des options basse tension supplémentaires à 71 V et 68 V ont été introduites ; l'Echoplex® a été retiré tandis que le flanger et le phaser sont restés en ligne (bypassés) pour conférer une coloration subtile. Les Tone Models incluent des versions calquées sur l'album, brutes et d'ambiance, ainsi que des ensembles « ampli seul », plus des variantes Standard, HOT et Extra-HOT pour que vous puissiez parfaitement adapter votre guitare et le design de vos micros. Utilisez les captures « ampli seul » avec les cabines TONEX VIR ou vos propres IRs.
• Derrière la collection : L'obsession de Jim Gaustad pour le son de guitare a commencé à la fin des années ′70, déclenchée par l'écoute du premier album de Van Halen De ses performances professionnelles à l'âge de 12 ans à ses tournées nationales avec des groupes originaux dans les années 80, Jim a toujours couru après le son parfait, reconstruisant des amplis sur la route, modifiant des Marshall vintage et fabriquant des micros personnalisés à partir de pièces détachées. Sa quête incessante d'une sonorité authentique a conduit à la formation de The G Men, un groupe hommage à Van Halen sans fioritures, connu pour reproduire le matériel et le son originaux. Après le décès d'Ed Jim a lancé le Brown Sound Quest sur YouTube, se plongeant dans les circuits vintage, les techniques de studio et les chaînes de signal pour honorer l'héritage sonore qui a tout inspiré.