Réverbération à plaques de l'époque avec commandes de type studio.
Si vous écoutez un enregistrement des années 70, vous entendrez très probablement le son d'une réverbération à plaques, un gigantesque appareil mécanique de la taille d'un grand lit. Elle était omniprésente dans les studios et était la seule réverbération utilisée sur l'album emblématique Dark Side of the Moon de Pink Floyd, par exemple. Qu'est-ce qui rend la réverbération à plaque si cool ? Elle ajoute une ambiance luxuriante, de la dimension, de l'épaisseur et de la profondeur de manière discrète. Lorsque vous écoutez vos albums préférés des années 70, vous ne vous rendez probablement pas compte de la quantité de réverbération à plaques que vous entendez. Revenez en arrière, écoutez et concentrez-vous sur le son de la réverbération et vous serez probablement surpris de la quantité de réverbération qu'il y a réellement. En studio, le signal de la réverbération à plaque était souvent traité sur le chemin du retour vers la console, où des éléments tels que le filtrage et les retards étaient appliqués.
La réverbération à plaque est un effet artificiel qui utilise une feuille de métal qui vibre en sympathie avec une onde sonore qui la frappe. L'architecture de base d'une unité de réverbération à plaque est constituée d'une grande et fine feuille de métal (près de 6,5 x 3 pieds dans le cas du légendaire EMT140). Un transducteur situé à l'un des coins fait vibrer la feuille de la même manière qu'un haut-parleur, à l'autre extrémité se trouve un capteur qui capte les vibrations de la feuille de métal et un amortisseur mécanique qui réduit les vibrations de la plaque. Sur le plan sonore, la réverbération reste à l'écart de la voie sèche en raison des réflexions initiales minimales et d'une réverbération chaude et complète qui s'amenuise en douceur jusqu'à la queue. En studio, les réverbérations à plaques étaient couramment utilisées car elles ajoutaient une ambiance naturelle sans interférer avec le programme original... Cela et le fait que, même si elles mesuraient près de 2 mètres de long et 2 mètres de haut, les unités de réverbération à plaques étaient bien plus petites qu'une salle ou un hall géant lorsqu'une ambiance était nécessaire sur les enregistrements.
Les réverbérations à plaques étaient utilisées pour pratiquement tous les instruments, y compris les voix. Cependant, elles sonnent particulièrement bien avec la guitare électrique en raison des réflexions initiales minimales qui empêchent les réverbérations à plaques de sonner de manière trop évidente et avec trop d'effets. La qualité chaleureuse de la réverbération pleine et entière qui s'atténue naturellement s'accorde parfaitement à la voix et à la tessiture de la guitare. Jusqu'à présent, le problème était que la taille gigantesque des réverbérations à plaques rendait leur utilisation sur la route prohibitive. Nous sommes fiers de nous vanter que le Talisman est 479,99% plus petit que la réverbération à plaques la plus répandue !
Nous avons toujours pensé que quelque chose n'allait pas avec les réglages de "réverbération à plaque" de nombreux produits sur le marché. Soyons honnêtes, ils sonnaient souvent simplement fins, métalliques et merdiques. C'était un peu comme si les programmeurs s'étaient dit, en tapant sur une feuille de papier, "Oui, je sais à quoi ressemble le son d'une feuille de métal, je vais le programmer pour qu'il sonne comme ça ! Notre objectif était de capturer toutes les qualités de la réverbération à plaque de studio classique en faisant l'expérience d'un EMT140 entretenu dans les studios Jackpot ! Studios.
Comme la réverbération à plaque est née en studio, nous avons inclus sur le Talisman des effets de sidechain de type studio qui sont couramment associés aux plaques. Ces contrôles sont PRE DELAY, qui retarde la réverbération d'environ 100 ms. Et HIGH PASS, qui atténue les basses fréquences de la réverbération. Ces deux contrôles vous permettent de régler la réverbération afin d'éviter qu'elle n'interfère avec le signal sec.
