Le Grand Terminal est un module numérique polyvalent destiné aux concepteurs sonores ambitieux. Il contient deux générateurs de fonctions, qui peuvent être utilisés comme enveloppes, LFO ou VCO, deux canaux de filtrage avec huit modes de fonctionnement, des options de mixage et de routage ainsi qu'une unité multi-effets. Compte tenu de ces caractéristiques, on peut dire que le Grand Terminal est plus que la somme de ses parties. Il s'agit d'une voix de synthétiseur complète, qui peut également être utilisée comme un filtre mono ou stéréo double, ainsi que d'une réverbération, d'un délai, d'un processeur de chorus et de modulateurs. Malgré sa grande complexité, le maniement de l'appareil est simple comme bonjour. Le son est clair comme du cristal et, grâce à tous les types de filtres et algorithmes d'effets, très polyvalent. Il suffit de le mettre dans votre modulaire et de décoller !

Le Grand Terminal est basé sur un DSP ARM M4. Les signaux audio sont traités avec une résolution de 16 bits et 48 kHz. Tout comme son prédécesseur, simplement appelé Terminal, la version améliorée du Grand utilise des termes familiers du transport aérien pour expliquer les composants et les fonctions.

Les canaux de filtrage, appelés Gate A et B, peuvent être utilisés en parallèle ou en série. En outre, il existe un mode de liaison pour le traitement du matériel stéréo. Lorsque cette option est activée, les boutons du Gate A sont utilisés pour contrôler les deux cannelures du filtre.

Le flux de signaux du Grand Terminal rappelle les bandes de canaux des consoles de mixage. Juste derrière les entrées, il y a des sections de gain avec des potentiomètres de réglage, qui peuvent être utilisés pour calibrer le circuit afin qu'il fonctionne avec d'autres modules, des lecteurs de CD et de MP3 ou des équipements de studio professionnels. Les signaux qui dépassent la marge de gain sont écrêtés pour éviter toute distorsion indésirable. Le connecteur de la porte A est normalisé par rapport à la porte B pour faciliter le traitement en parallèle.

Après les sections de gain, les filtres offrent un assortiment de huit types de filtres. Chacun peut être édité en deux paramètres appelés X et Y. Grâce aux entrées CV, des modulations sont également possibles. En détail, les types de filtres et les paramètres suivants sont inclus dans le Grand Terminal :

• Filtre Transistor Ladder : Un filtre passe-bas de -24 dB par octave, modélisé d'après le Minimoog de Moog. (X : Cutoff / Y : Resonance)
• Diode Ladder Filter (filtre à diodes) : Filtre passe-bas à -18 dB par octave, inspiré du Rolands TB-303 et du EMS Synthi A. (X : Cutoff / Y : Resonance)
• Vactrol Lo-Pass Gate : pensez à un filtre passe-bas Buchla de -12 dB par octave, mais avec un contrôle supplémentaire sur son temps de déclin. Des valeurs allant de 120 millisecondes à quatre secondes sont possibles. (X : Cutoff / Y : Decay)
• Resonant Vactrol Lo-Pass Gate : Une variante de la porte passe-bas décrite ci-dessus. Cette version n'a pas de paramètre de décroissance modifiable. A la place, elle dispose d'une résonance réglable. (X : Cutoff / Y : Resonance)
• State Variable Low-Pass Filter (filtre passe-bas variable) : Ce filtre passe-bas de -12 dB par octave sonne comme un mélange d'Oberheim SEM et de Korg MS-20. (X : Cutoff / Y : Resonance)
• State Variable High-Pass Filter : Similaire au filtre passe-bas mentionné ci-dessus, mais avec une caractéristique passe-haut. (X : Cutoff / Y : Resonance)
• Filtre passe-bande variable par état : Similaire au filtre passe-bas mentionné ci-dessus, mais avec une caractéristique passe-bande. (X : coupure / Y : résonance)
• Comb Filter : Un filtre en peigne pour créer des effets de type phaser et flanger. (X : Cutoff / Y : Resonance)

Le processeur multi-effets du Grand Terminal comprend huit algorithmes, en particulier quatre réverbérations, trois délais et un chorus. Chaque programme peut être édité en deux paramètres, à l'aide du potentiomètre "Cabin Fever". Le passage d'un paramètre à l'autre s'effectue en appuyant sur le bouton Tap pendant environ une seconde. En outre, cet élément de contrôle peut être utilisé pour régler une horloge pour les algorithmes de délai. Lorsque le programme de réverbération Spring est activé, l'utilisateur peut "pincer" les ressorts virtuels. Le bouton "Cabin Pressure" permet de régler le mélange de matériel audio sec et humide. Deux entrées de tension de commande permettent des modulations et d'autres manipulations des paramètres "Fever" et "Pressure", en fonction de l'algorithme sélectionné. En détail, l'unité d'effets offre les programmes et paramètres suivants :

• Réverbération Hall (Paramètres : Décroissance / Fréquence du filtre passe-haut inclus).
• Réverbération Shimmer (Paramètres : Decay / Mélange de signaux de pitch-shifter et de réverbération.)
• Réverbération de salle (Paramètres : Decay / Propagation stéréo)
• Réverbération à ressort (Paramètres : Decay / Décroissance de l'excitation du ressort résultant de l'utilisation du bouton Tap ou de l'entrée CV.)
• Retard Ping-Pong (Paramètres : Feedback / Diviseur pour la fréquence du délai, qui a été saisie via le bouton Tap ou l'horloge CV entrante auparavant.)
• Tape delay (Paramètres : Vitesse de bande / Diviseur pour la fréquence du délai, qui a été saisie via le bouton Tap ou l'horloge CV entrante auparavant.)
• Chorus (Paramètres : vitesse du LFO / profondeur de modulation)

Derrière le processeur d'effets multiples, il y a un dernier réglage de volume, suivi de sorties mono et stéréo pour la sortie du matériel audio.